一、内容与形式的多重等值关系

        意义一语篇理论认为，自然语言就是反映意义和语篇之间关系的符号系统；意义表现为话语的深层语义结构，语篇表现为表层语义结构(含语音)。意义一语篇反映了语言符号的内容和形式两个方面。用Mel’cuk(1981，1992，1997)的模型来表达就是：{Meaning}<=Language{text}。从理论上讲，它们之间的关系是双向的，其内容与形式具有多重对应关系，一定的意义内容可以用多种形式表述。文学的翻译是“源语表达形式→源语意义内容→目标语意义内容→目标语表达形式” 的转换过程，与“意义一篇章” 理论所揭示的意义表述原理是一致的。而从词典翻译角度来讲，译文的表现形式建立在源语言基础上，即从源语意义出发在目标语中找出能表达有关概念的语言形式。

        上图的左边是源语话语的深层语义结构(Meaning)，在一定的“语段” 或篇章环境下，右方目标语的表达形式都是源语的等值翻译。“等值”不是静态的、一成不变的，而是动态的、随语境变化的。从微观上讲，“动态”指“上下文” 的变化；从宏观上讲，“动态” 指的是翻译文体或领域的变化，如文学翻译、科技翻译和词典翻译等存在的差异。也就是说，等值标准不是唯一的、不变的，不同的文体翻译有不同的等值标准或原则。下面对比文学翻译与双语词典翻译，简要地谈谈这些原则。

        二、词典翻译与文学翻译的区别特征

        词典翻译与文学翻译具有共性：都涉及到词、句的转换；都是最大限度地传递原文的各种信息，在语义上力求对等。但它们之间的差别亦需弄清，才能确立双语词典翻译的对等原则。

        1．翻译背景的区别。词典翻译是以词目词为核心，以词、短语、句子为独立处理单位；而文学翻译则是以故事情节或篇章的语意为核心，以篇章为独立的处理单位，词、短语和句子只是其依存单位，词的意义“受制于” 语篇的情节。

        (1)He was not really disappointed to find Paris was so empty．(F．S Fitzgerald Babylon Revisited)得知那么多的巴黎故友都已离去，他并不感到太失望。

        原文说的是一位故人来巴黎访友，在酒吧听说许多朋友都已移居它国的情景。这个译文完全符合原文的故事情节。但如果用作词典例句“so empty” 只能译作“街头如此空荡”。

        2．翻译单位的区别。在词典翻译中，翻译的基本单位就是词，词的基本概念义是翻译的主要依据。在文学翻译中，词的意义取决于句，句的意义取决于语段，语段的意义取决于篇章；因此，在文学作品中，语词的概念意义往往被弱化或引申，临时组合的现实义处于主导地位。比如，某作品描写一“顾客” 看到商店门口挂着一块“The choice is yours!” 的牌子，就走进去了。译者根据这个情景可以把这句话译成：“欢迎选购!”但如果这样的例句用在“yours” 的词目下，是难以接受的。

        3．翻译语用的区别。在自然语言交际中，人们需要表达自己的思想时，会按一定的命题意图，以语词的概念意义为依据来选择语词，构建话语。在特定的文化语境中，语词的概念意义往往会发生偏移，构成现实语用意义。比如：

        (2)Economy!　Efficiency!　WTO　!Olympics! Everything!

        经济发展了!办事效率高了!加入世贸了!申奥成功了!真是万事如意!

        例(2)是一段反映我国社会主义建设大好形势的话语，作者满腔激情，赋予“Everything!” 太多的语用含义，把它翻译成“真是万事如意!”效果很好。但若把它用作词典例证，对词目词的释义和用法却不会有太大的帮助。因此，词典编译对于例证中的语用信息，选例和翻译都要特别谨慎。

        4．翻译指称的区别。在词典中，词目词的释义是从许多具体话语抽象而来的。译语对等词也要体现词目词的概括性、典型性或普遍性，译义的覆盖面要能覆盖源语的整个义位。而文学作品中的词受特定语境的限制，要反映作者特定的创作要求和独特的修辞手法，词义会具体化。比如：

        (3)You should be modest in your behavior．Pride goes before a fal1．

        你处事应该谦虚一些，骄者必败啊。

        这里，“pride”据前面的人称具体化了，指称内容变了，意义较贴切；但在词目翻译中不能这么做。

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